// LA MOSTRA //

I primi insediamenti umani al di fuori della Terra saranno realizzati prevalentemente da robot di stampa 3D che trasformeranno il suolo lunare grezzo in cupole vivibili che proteggeranno da meteoriti e radiazioni gamma.

Stampanti 3D, sistemi automatizzati e tecnologie di costruzione all’avanguardia hanno permesso di ipotizzare i vari metodi che potrebbero facilitare la colonizzazione oltre il pianeta Terra: questo modello mostra come potrebbero essere i moduli abitativi sul Pianeta Rosso.

Questo progetto prevede la trasformazione di regolite lunare in materiale da costruzione attraverso l’uso di energia solare concentrata, senza coinvolgere alcun legante in modo tale da ipotizzare la costruzione di insediamenti utilizzando risorse in situ.

La stampa 3D di tessuti umani potrebbe aiutare a mantenere in salute gli astronauti in viaggio verso Marte e un progetto dell’ESA ha prodotto i suoi primi campioni di pelle e ossa biostampati grazie all’uso di plasma sanguigno come bio-inchiostro arricchito di sostanze nutritive.

Le missioni Apollo condividono tutte uno “sporco” segreto legato alla polvere lunare che ha causato allergie, problemi alle tute spaziali e tempeste di polvere nella cabina dell’equipaggio in fase di ritorno dalla Luna.

Samorì è un abile interprete dei grandi maestri del passato ma è anche un artista tecnicamente virtuoso e un fine sperimentatore. Dipinge su qualunque supporto, così come scolpisce qualsiasi materia, facendo risorgere la tradizione pittorica e scultorea. Il suo sguardo pare essere corrosivo ma spesso si tratta di “un eccesso di cura”.

Puntando i nostri telescopi verso il cielo e con l’ausilio degli spettrometri, possiamo analizzare la luce e determinare quali molecole sono presenti nei diversi angoli dell’Universo. Anche se non possiamo annusare lo Spazio direttamente, possiamo immaginarne l’odore che sentiremmo se fossimo una specie multi-planetaria, identificando le particelle presenti e riconducendole a quelle delle quali conosciamo l’odore qui sulla Terra. Questo viaggio olfattivo dalla Terra alle regioni più remote del Cosmo è un’esperienza immersiva attraverso gli odori dello Spazio.

SPAZIO | LEGNO BRUCIATO Gli astronauti che sono rientrati nella ISS (Stazione Spaziale Internazionale) dopo un’attività extraveicolare hanno riferito di essersi portati addosso l’odore dello Spazio. Questo ricorda le suggestioni della carne bruciata e dell’affumicatura e per questo sono stati scelti toni legnosi e affumicati della betulla, accompagnati da incenso e ammorbiditi da ambra grigia e da accenni più muschiati.

La parola greca metamòrphosis deriva da metamorphòo, trasformare, ed è composta da meta, oltre, e morphé, forma. Andare oltre la forma è la sfida di Samorì che in quest’opera sembra cercare il punto di rottura della materia, fino alla totale distruzione di essa nel suo processo di trasformazione.

L’opera richiama motivi iconografici cari al Rinascimento quattrocentesco. La figura femminile rappresentata però non è, come potrebbe sembrare, una Madonna con bambino, bensì una Vergine deformata e privata della sua bellezza che accoglie tra le sue braccia una pietra levigata dall’acqua di un fiume delle Alpi Apuane.

Gaia è una missione ambiziosa per tracciare una mappa tridimensionale della nostra Galassia, la Via Lattea, nel processo che rivela la composizione, la sua formazione e l’evoluzione con una precisione senza precedenti nelle misurazioni della velocità di posizione e radiale.

L‘ibernazione, conosciuta più gergalmente con il termine letargo, è una condizione nella quale il corpo di alcuni mammiferi riduce al minimo il consumo di energia, entrando in uno stato di animazione sospesa. Oggi si stanno studiando procedure per poter consentire anche all’uomo di poterne usufruire. Oltre alle numerose applicazioni mediche, l’ibernazione sintetica (più tecnicamente: torpore sintetico) potrebbe rivoluzionare l’esplorazione umana del Sistema Solare: fungerebbe infatti da contromisura biologica al deterioramento a cui l’organismo va incontro quando resta nello spazio per tempi prolungati. Ma cosa potrebbe provare un essere umano che entrasse in torpore? Questa installazione trasforma il segnale elettroencefalografico ed elettrocardiografico di animali in torpore sintetico in esperienza visiva ed uditiva, e vuole simulare la sensazione che potremmo vivere qualora potessimo entrare in questo stato durante un viaggio spaziale. Chi entra nell’exhibit può vivere un’esperienza sensoriale per meglio immaginare come potrebbe essere l’ingresso in torpore sintetico e il successivo risveglio.

Le Wunderkammer, o Cabinet of Curiosities, erano quelle “Stanze delle Meraviglie” dove venivano conservati oggetti e manufatti con una particolare inclinazione verso il raro, l’eclettico e l’esoterico. Questo fenomeno si sviluppa a partire dal Cinquecento e si diffonde parallelamente alla filosofia umanistica in quanto l’insieme delle opere doveva aspirare alla descrizione dell’intero universo. In questa esperienza in realtà virtuale si vuole riflettere sul senso del collezionismo di ieri e di domani alla ricerca di quelle differenze e quelle analogie che caratterizzano il concetto di “meraviglia”.

Ambigui, impenetrabili, fragili ma anche eleganti, malleabili, flessibili. I corpi scultorei di Samorì si muovono, incurvano e torcono fino a che non trovano la loro forma più autentica e lì si distendono, in posa, custodi di un passato remoto.

Sono nature morte diafane e vaporose quelle di Samorì, che oscillano su di un delicato equilibrio tra reale ed effimero. I fiori incorporano le macchie naturali che disegnano la materia sulla quale la pittura si adagia: la breccia francese.

L’Erbario di Aldrovandi è una fusione tra natura, arte e scienza: iniziato intorno al 1551 e ampliato dall’autore durante tutta la sua vita, arrivò a comprendere più di 5000 piante essiccate e incollate su fogli di carta poi rilegati in 15 volumi.

La luce ha trapassato i fiori, li ha sublimati, opacizzati, quasi privati della loro concretezza di cose del mondo. Come in “Lunga luce agli abbagliati” il confine fra naturale e artefatto è pressoché indistinguibile: scrittura della pietra e pittura su pietra si con-fondono.

Nel XVII secolo si diffuse la raccolta e la collezione di conchiglie da luoghi lontani e le navi mercantili che solcavano gli oceani recuperavano queste e altre curiosità marine per poi venderle nei grandi mercati europei interessati soprattutto alla madreperla.

Il grigio siderale divampa in quest’opera di Moreni che anticipa, all’albore di un secondo Medioevo, tra il Rinascimento e la Modernità che non ha ancora avuto luogo secondo l’artista, la mutazione genetica in corso: “Maneggiando computer e macchine elettroniche noi muteremo”.

Le Wunderkammer o Cabinet of Curiosities erano quelle “Stanze delle Meraviglie” dove venivano conservati oggetti e manufatti con una particolare inclinazione verso il raro, l’eclettico e l’esoterico. Questo fenomeno si sviluppa a partire dal Cinquecento e si diffonde parallelamente alla filosofia umanistica in quanto l’insieme delle opere doveva aspirare alla descrizione dell’intero universo. In questa esperienza in realtà virtuale si vuole riflettere sul senso del collezionismo di ieri e di domani, alla ricerca di quelle differenze e quelle analogie che caratterizzano il concetto di “meraviglia”.

Puntando i nostri telescopi verso il cielo e con l’ausilio degli spettrometri, possiamo analizzare la luce e determinare quali molecole sono presenti nei diversi angoli dell’Universo. Anche se non possiamo annusare lo Spazio direttamente, possiamo immaginarne l’odore che sentiremmo se fossimo una specie multi-planetaria, identificando le particelle presenti e riconducendole a quelle delle quali conosciamo l’odore qui sulla Terra. Questo viaggio olfattivo dalla Terra alle regioni più remote del Cosmo è un’esperienza immersiva attraverso gli odori dello Spazio.

TERRA | BOSCO Per la Terra è stata scelta una fragranza aromatica boschiva che richiami le atmosfere di un ambiente forestale. Le note di pino, muschio, legno ma anche del galbano e della violetta vanno a sottolineare le caratteristiche di alcune latitudini del nostro pianeta, dove è presente una vegetazione ricca e rigogliosa.

Alcuni naturalisti del Seicento rifiutavano l’idea che le conchiglie che trovavano pietrificate a certe altitudini fossero presenti sulle montagne a causa del Diluvio Universale quando queste si trovavano sommerse dalle acque.

L’opera sembra trarre la sua origine dalla storia dell’arte e, soprattutto, dal mondo naturale. L’organicità della forma è resa da Samorì nel movimento della materia marmorea che replica le forme di un broccolo romanesco disseccato agganciato a una testa dove fioriscono crateri.

I mammut, cugini pelosi dei nostri elefanti, si sono estinti dopo cinque milioni di anni sulla Terra a causa del cambiamento climatico: i ghiacciai si sono fusi e l’aumento dell’umidità ha modificato la vegetazione che era alla base della loro alimentazione.

Anche nei fossili la natura produceva naturalia che potevano avere in sé qualcosa di eccezionale relativamente alla forma o alle dimensioni, come pesci o uccelli rari o sconosciuti, ortaggi o frutti di dimensioni superiori alla media.

Le conchiglie trovate in cima alle montagne raccontano la storia di continenti che si muovevano e di mari che si alzavano e si abbassavano, rivelando una storia della Terra molto più antica di quei 6000 anni narrati nella Bibbia.

I 18 volumi di tavole di piante, fiori, frutta e animali, commissionate da Ulisse Aldrovandi a partire dalla seconda metà del XVI secolo, costituiscono forse la più ricca pinacoteca tardo rinascimentale del mondo naturale mai realizzata.

Le collezioni di pesci essiccati erano utilizzate per studiare la sistematica e la tassonomia di molti gruppi di vertebrati, utili alla descrizione di nuove specie. Questo ha contribuito alla crescita della ittiologia, la branca della zoologia che si occupa di pesci.

Le stalattiti sono formazioni di composizione calcarea che pendono dalla sommità delle grotte. Si formano molto lentamente quando una goccia di acqua minerale, cadendo, lascia un deposito di calcite, il minerale costituente dei calcari, rocce di origine sedimentaria.

Il quarzo è uno dei minerali più diffusi nella crosta terrestre in quanto si forma a seguito di processi di cristallizzazione durante il raffreddamento di una roccia magmatica; per tradizione è associato a proprietà tranquillizzanti ed è un importante minerale industriale, una gemma, essenziale per l’industria elettronica.

La Cycadeoidea è una pianta da seme ora estinta che somigliava alle moderne cicadee, era comune in tutto il mondo durante l’epoca del Cretacico inferiore ed era alla base dell’alimentazione di molti erbivori.

Le Septarie sono un particolare tipo di concrezione che si rinviene nelle rocce argillose dell’Appennino emiliano. Sono costituite da calcari marnosi o argilliti, attraversati da una serie di fessure radiali e concentriche. La circolazione di acque ricche di sali minerali produce la precipitazione chimica di calcite che, cementando le fessure, dà origine ai setti, talora sporgenti dalla superficie.

I dinosauri si sono riprodotti deponendo le uova, così come la maggior parte degli altri sauropsidi (rettili), ma è molto difficile determinare quale specie di dinosauro abbia deposto le uova che sono state scoperte, perché all’interno dei fossili sono stati trovati solo pochi embrioni di dinosauro.

Questo orso delle caverne oggi estinto aveva una struttura scheletrica simile all’orso bruno ma era di dimensioni molto maggiori, tanto da superare quelle degli attuali orsi del Nord America (Kodiak e Grizzly): il suo peso poteva raggiungere i 1000 kg e ritto sulle zampe posteriori si aggirava intorno ai 2,5 metri.

Le Vierges Noires, o Madonne Nere, hanno attraversato tutta la storia del cristianesimo, generalmente come statue o icone lignee, spesso impreziosite da ori e gemme. Ma non quella di Samorì: la sua Vergine è un corpo amorfo, ermetico, senza volto, che conserva tracce del passato, sostenuto dalle braccia del vuoto.

Durante il viaggio spaziale è importante soddisfare i fabbisogni nutrizionali degli astronauti in modo tale da contrastare gli effetti della permanenza in condizioni estreme. Le diete spaziali, infatti, devono tenere in considerazione il corretto apporto di vitamine e minerali, perché il corpo umano è sottoposto a una serie di stress e sollecitazioni inimmaginabili sulla Terra. Questa installazione illustra quelle che sono le analogie e le differenze tra l’alimentazione terrestre e quella spaziale mostrando quello che potremmo trovare, e perché, nella cambusa di una nave spaziale.

Professore Emerito di Fisica Teorica al Politecnico di Torino, il prof. Mario Rasetti è attualmente Chair del Comitato Scientifico di CENTAI, il nuovo centro di ricerca avanzata per l’intelligenza artificiale, con sede a Torino. Si occupa di meccanica statistica, informazione e computazione quantistica e Big Data. Partendo da una attenta disamina del contesto storico odierno, la domanda a cui si tenta di dare risposta è essa stessa precorritrice di futuro: in che modo è possibile collocare, in una prospettiva futura, il tema della rivoluzione digitale e dei Big Data? La rivoluzione tecnologica e l’iper connessione indurranno l’essere umano a evolvere in una nuova specie, magari interplanetaria?

Puntando i nostri telescopi verso il cielo e con l’ausilio degli spettrometri, possiamo analizzare la luce e determinare quali molecole sono presenti nei diversi angoli dell’Universo. Anche se non possiamo annusare lo Spazio direttamente, possiamo immaginarne l’odore che sentiremmo se fossimo una specie multi-planetaria, identificando le particelle presenti e riconducendole a quelle delle quali conosciamo l’odore qui sulla Terra. Questo viaggio olfattivo dalla Terra alle regioni più remote del Cosmo è un’esperienza immersiva attraverso gli odori dello Spazio.

NUBE DI GAS | RUM Nelle nubi di gas stellare è stato identificato del formiato di etile che ha l’aroma caratteristico del rum ed è anche in parte responsabile del sapore dei lamponi. Questa sostanza si trova naturalmente nel corpo delle formiche e nella puntura delle api ed è stata ricostruita esaltando la componente zuccherina con canna da zucchero e vaniglia.

Nel corso del Cinquecento le esplorazioni transoceaniche iniziarono a spingersi verso le regioni più meridionali della Terra e ai navigatori apparve un cielo nuovo. Cominciò così a diffondersi, favorita anche dalla recente invenzione della stampa, la consuetudine di rappresentare la Terra e la volta celeste in forma di globo. Sul globo terracqueo prendevano forma le terre che venivano progressivamente scoperte mentre il globo celeste offriva una visione completa del cielo, che comprendeva le costellazioni sovrastanti l’emisfero meridionale.

Come in un campo di battaglia, l’opera ingloba frammenti di corpi, resti materici e una natura che prolifera incontrollata. Samorì ci sussurra la grana del mondo, indeterminata e instabile, con un’intenzione narrativa tipica dei dipinti storici ottocenteschi.

Tranello futurista: un volto, due volti, forse tre, ma “Siamo in quattro” svela il titolo. Balla, principe del dinamismo, non realizza un solo ritratto, bensì quattro a fondersi uno nei tratti somatici dell’altro – d’altronde “la riproduzione pittorica del vero non interessa né può interessare più nessuno”, diceva.

L’accuratezza della rappresentazione degli elementi naturali nelle opere di Passarotti si deve in parte all’amicizia del pittore con il celebre naturalista Aldrovandi. Entrambi infatti hanno condiviso il profondo interesse per l’osservazione analitica della natura, il collezionismo di oggetti naturali e il desiderio di rappresentarli fedelmente.

Moreni è cromie acide, fluorescenze violente, materia verdastra e violacea, espressione degli ultimi sussulti di una grande decadenza. Il suo umanoide “artificato”, un marziano elettronico, si interroga su chi è e dove sta andando.

Questo modellino, come molti dei lavori in mostra di Samorì, racconta della trasformazione della materia e del suo degrado, rivela il potenziale della decadenza e sussurra le parole degenerazione e rigenerazione. “Certe mie immagini non sono la celebrazione della rovina: sono rovina”, ha affermato l’artista.

Le corna di bue e di toro erano spesso legate alla virilità e all’abbondanza, infatti questi animali erano considerati sacri da parte di molte culture antiche ed erano strettamente legati all’agricoltura e all’allevamento.

Le ruote di reazione sono utilizzate per garantire il controllo dell’assetto su tre assi senza la necessità di fonti esterne di coppia, come razzi o propellenti: stanno diventando sempre più importanti perché offrono un’opzione più sicura, agile e leggera per il controllo di precisione per i sistemi spaziali.

L’approccio biomimetico nel settore spaziale deve essere considerato in un quadro multidisciplinare e intersettoriale per superare le barriere al fine di colmare le attuali lacune esistenti per un’efficace applicazione dei meccanismi e dei fenomeni naturali nella progettazione di sistemi spaziali.

Questa parte “bionica” è un esempio di staffa stampata in 3D per un satellite, progettata in un modo nuovo poiché questo tipo di stampa 3D prevede la possibilità di realizzare molte forme anche più complesse rispetto alla produzione standard.

Le Wunderkammer, o Cabinet of Curiosities, erano quelle “Stanze delle Meraviglie” dove venivano conservati oggetti e manufatti con una particolare inclinazione verso il raro, l’eclettico e l’esoterico. Questo fenomeno si sviluppa a partire dal Cinquecento e si diffonde parallelamente alla filosofia umanistica in quanto l’insieme delle opere doveva aspirare alla descrizione dell’intero universo. In questa esperienza in realtà virtuale si vuole riflettere sul senso del collezionismo di ieri e di domani alla ricerca di quelle differenze e quelle analogie che caratterizzano il concetto di “meraviglia”.

Puntando i nostri telescopi verso il cielo e con l’ausilio degli spettrometri, possiamo analizzare la luce e determinare quali molecole sono presenti nei diversi angoli dell’Universo. Anche se non possiamo annusare lo Spazio direttamente, possiamo immaginarne l’odore che sentiremmo se fossimo una specie multi-planetaria, identificando le particelle presenti e riconducendole a quelle delle quali conosciamo l’odore qui sulla Terra. Questo viaggio olfattivo dalla Terra alle regioni più remote del Cosmo è un’esperienza immersiva attraverso gli odori dello Spazio.

MARTE | METALLO L’odore di Marte è poco piacevole a causa della presenza di zolfo nella sua atmosfera. Tuttavia, la superficie del Pianeta Rosso, che deve il suo nome alla presenza di ossido di ferro, si avvicina più a fragranze acri e pungenti come quelle metalliche, ematiche come il ferro appena battuto con suggestioni che potrebbero ricordare l’asfalto bollente.

Un corpo animalesco in torsione si sta disfacendo davanti ai nostri occhi. La decadenza è espressa vividamente da Samorì che sceglie per questa scultura l’onice, roccia pregiata e traslucida, vera materia carnale.

Il mastodonte era un grande mammifero molto simile all’elefante indiano odierno che si è estinto circa un milione e mezzo di anni fa. Presentava enormi zanne con le quali si procurava cibo, masticando, poi, con i quattro grandi molari che aveva in bocca.

Enciclopedia illustrata dedicata ai più bizzarri prodigi della natura: in questo volume Ulisse Aldrovandi affronta il concetto di monstrum e ne ripercorre la storia alla ricerca delle cause naturali e innaturali delle sue origini.

Scoperta nel 1890 a Sacramento Mountains, New Mexico (USA). In origine pesava 237 kg. Le linee visibili sulla superficie lucidata sono chiamate “Figure di Widmanstätten” e sono il prodotto della cristallizzazione lentissima di una lega Ferro-Nichel.

Nel Medioevo il termine monstrum si riferiva a singole nascite mostruose, ma col tempo il termine sarà usato per riferirsi alle razze mostruose. La mostruosità genera tanto più spavento quanto più essa è interpretata dall’ignoranza.

La sensazione di groviglio e resistenza che almeno una volta nella vita abbiamo provato o proveremo prende forma in questa scultura di Samorì. L’artista affronta un discorso sul crollo, sulla distruzione e sul deperimento, sfruttando la malleabilità dell’alginato, materia estratta dalle pareti cellulari delle alghe.

Solare è la fedele replica in marmo nero del Belgio di una tavolozza dell’artista. Il colore si è come mineralizzato, e le tonalità dei singoli pigmenti sono ora uniformi. Della pittura resta solo il volume, il suo essere bassorilievo.

Certe descrizioni di animali non erano accettate senza perplessità, ma era invece molto facile per gli europei credere all’esistenza di animali esotici come l’elefante che, infatti, era molto presente nelle collezioni. Nella tradizione dei bestiari medievali rappresentava il potere temporale.

Lanciata nel marzo 2004 dal razzo Ariane, la missione Rosetta, che prende il nome dalla famosa Stele di Rosetta, è stata la prima a raggiungere una cometa nel 2014 e, dopo aver ruotato attorno al nucleo, ha portato sulla sua superficie il lander Philae. Questa esplorazione ha permesso di osservare da vicino uno dei più antichi elementi costitutivi del nostro Sistema Solare, che potrebbe aiutarci a comprendere l’origine della vita sul nostro pianeta.

Le Wunderkammer, o Cabinet of Curiosities, erano quelle “Stanze delle Meraviglie” dove venivano conservati oggetti e manufatti con una particolare inclinazione verso il raro, l’eclettico e l’esoterico. Questo fenomeno si sviluppa a partire dal Cinquecento e si diffonde parallelamente alla filosofia umanistica in quanto l’insieme delle opere doveva aspirare alla descrizione dell’intero universo. In questa esperienza in realtà virtuale si vuole riflettere sul senso del collezionismo di ieri e di domani alla ricerca di quelle differenze e quelle analogie che caratterizzano il concetto di “meraviglia”.

Puntando i nostri telescopi verso il cielo e con l’ausilio degli spettrometri, possiamo analizzare la luce e determinare quali molecole sono presenti nei diversi angoli dell’Universo. Anche se non possiamo annusare lo Spazio direttamente, possiamo immaginarne l’odore che sentiremmo se fossimo una specie multi-planetaria, identificando le particelle presenti e riconducendole a quelle delle quali conosciamo l’odore qui sulla Terra. Questo viaggio olfattivo dalla Terra alle regioni più remote del Cosmo è un’esperienza immersiva attraverso gli odori dello Spazio.

LUNA | PEPE NERO Gli astronauti che sono stati sulla Luna concordano nel paragonare l’odore che hanno sentito una volta rientrati nei moduli come qualcosa di simile alla polvere da sparo. Per ricreare una suggestione olfattiva lunare è stato scelto il tono speziato del pepe nero, accompagnato da accenni aromatici di timo, salvia, basilico e noce moscata.